Amelia Carvallo

La segunda temporada de "Entrada liberada" ya se puede ver en NTV. El programa, dedicado a recorrer diversos museos y sitios de patrimonio, es conducido por Nicolás Rojas Inostroza, periodista de la Universidad de Chile y máster en patrimonio mundial y proyectos culturales 12 el desarrollo de las universidades de Barcelona y Turín.

El programa consta de doce capítulos, dura una hora, se emite todos los días a las 22.00 horas y recorre de tres a cuatro destinos, la mayoría de ellos registrados en regiones. Por ejemplo, un museo de meteoritos en San Pedro de Atacama, la casa que honra al escritor chilote Francisco Coloane, el museo del boxeo en Iquique o la maestranza de Temuco donde creció Pablo Neruda.

Rojas siempre ha trabajado poniendo el foco en la cultura, suya es la plataforma de fomento lector "Ojo en tinta" dedicada a la literatura y sus autores que fundó en 2011 y también la Escuela Chasqui, donde enseña patrimonio y cultura entre latinoamericanos.

"El conocimiento del patrimonio impacta en la vida de las personas porque logra que haya mayor cohesión social. Impacta también en tener una mayor salud social y autoestima, también en los procesos educativos, aporta a la economía generando puestos de trabajo, por ejemplo, en el turismo", afirma el conductor, quien entre 2019 y 2020 viajó por más de 35 países del mundo. "Lo pensé como una gira de estudios autoinventada y traté de conocer la mayor cantidad de museos, me movía en buses y me sirvió mucho conocer culturas tan distintas. Volví cuando estalló la guerra entre Armenia y Azerbaiyán, donde estaba en ese momento" dice y adelanta que publicará un libro sobre la experiencia que se llama "Varado".

-¿Por qué hacer un programa que muestre los museos de Chile?

-Porque no existía y es súper necesario mostrarlos. Creo que faltaba un espacio que mostrara la riqueza cultural de estos espacios: aparte de los objetos, están las experiencias que se pueden vivir, se puede ir en familia, se puede ir a pololear, normalmente son con entrada liberada.

Llegada a ntv

Junto al director Patricio Alfaro demoraron dos años en que alguien creyera en el proyecto hasta que llegaron a NTV, que proyecta el espacio a más de 25 países con su señal internacional. "Nos alegra mucho haber seguido nuestra corazonada de que un programa de museos sí puede ser entretenido y atractivo y sí puede tener una audiencia, a diferencia del prejuicio que se tiene con la cultura, de quién lo va a ver o a quién le va a importar. "Entrada liberada" es la demostración de que sí se puede".

-¿Siempre pensaron en un formato en primera persona, en directo, contigo como conductor del recorrido junto a los anfitriones?

-Sí, desde que nació el proyecto había algunas cosas que teníamos bien claras. Tenía que ser un programa diverso en el universo de museos que mostráramos, muy diverso también en el territorio y también muy diverso en el abordaje habitual a los museos, y ahí para nosotros es clave el humor.

-¿Cómo es eso?

-Grabamos más de 50 museos en la primera temporada y en esta segunda también fueron más de 50 y en verdad nos reímos mucho haciendo el programa, lo pasamos muy bien y creemos que eso se transmite.

-¿Cómo se produce el programa?

-Se produce más o menos rápido, pero es bien intenso. En enero seleccionamos los museos que visitaríamos, los contactamos y nos reunimos. A fines de febrero comenzamos a grabar y terminamos a comienzos de mayo. Leemos mucho sobre los museos, hacemos escaletas de cada capítulo y aunque pareciera que yo no sé nada, preparamos muy bien cada edición y selección. Por cada cuatro horas de material grabado seleccionamos diez a quince minutos, hay que sacrificar harto con el dolor de nuestra alma.

-Hay harto patrimonio natural en la selección.

-Sí, lo abordamos harto. En la primera temporada, por ejemplo, visitamos el parque Pedro del Río Zañartu en Hualpén, que es muy bonito. En esta temporada mostraremos las Torres del Paine, subiremos a sus bases y visitaremos el salto de humedales de la Universidad Austral. Entendemos que estos lugares son patrimonio y también lo vemos en el espacio público. Por ejemplo, vamos a visitar la plaza Aníbal Pinto de Temuco y su monumento a la machi y estaremos en el museo a cielo abierto de San Miguel.

Rojas cuenta que en esta temporada hablarán sobre la cultura chinchorro y sus milenarias momias, más antiguas que las egipcias. También se podrá conocer el patrimonio mapuche, selknam y el afrodescendiente en Chile y su reconocimiento como pueblos originarios. "Creo que hay un viaje bien importante a las raíces en esta temporada", afirma.

El director español Álex de la Iglesia destaca que le interesan las historias imperfectas que permiten encontrar una fisura a la realidad, pero que también apuestan por el disfrute, la felicidad y la sobrevivencia. "La única manera de sobrevivir es apoyando los momentos en los que la realidad te permite romper, encontrar una fisura y divertirte y, por otro lado, no prestar atención a nadie", contó en una conferencia en la edición 39 del Festival Internacional de Cine en Guadalajara, México.

Durante la conferencia magistral 'El universo del cine de género fantástico', el realizador dijo estar convencido de que hacer cine es tratar de contar historias que no solo reflejen la vida, sino que sean más grandes que ella.

"Si voy a hacer una película que sencillamente refleje la vida, o sea más pequeña que la vida, no me interesa", explicó.

El realizador de cintas como "El bar", el documental "Messi" y de la serie "30 monedas", recordó algunas anécdotas de su vida y se declaró admirador de directores mexicanos como Guillermo del Toro, a quien definió como "un gran ser humano" y al estadounidense Francis Ford Coppola, por atreverse a hacer películas sin importar el dinero.

De la Iglesia recordó su etapa como presidente de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, una experiencia que le dejó aprendizaje en otras áreas relacionadas al cine, pero en la que no logró convencer a sus miembros de la necesidad de vincular al cine y las plataformas digitales.

"En ese momento, 10 años antes de que ocurriera, era esencial que supiéramos que el cine iba a necesitar a las plataformas, que era absolutamente esencial que empezáramos a pensar en una oferta legal en internet precisamente para acabar con la piratería, eso ocurrió mucho más tarde, tenían todo el derecho del mundo a opinar lo que opinaban", señaló.